圍繞“情感與倫理”這個(gè)主題的電視劇，似乎沒(méi)有哪個(gè)國(guó)家做得比韓國(guó)好。當(dāng)青春偶像劇疲軟之后（明證就是韓國(guó)新生代中最有影響力的金高銀和回歸的頂流偶像李敏鎬的作品《國(guó)王：永遠(yuǎn)的君主》遭遇了失敗），他們又將創(chuàng)作視野投向之前較少觸碰的中年人的情感世界。于是近年來(lái)陸續(xù)有《迷霧》《陽(yáng)光先生》《有品位的她》《天空之城》《密會(huì)》等質(zhì)量上乘的電視劇。甚至還出現(xiàn)了一種趨勢(shì)，電視劇中的主人公的年紀(jì)逐漸“后移”，比如最近大火的《機(jī)智的醫(yī)生生活》里面五位主角的年齡都設(shè)定在40歲以上；為我國(guó)觀眾所熟知的韓國(guó)女演員張娜拉在新劇《哦，我的寶貝》中年紀(jì)也為40歲。

　　今年的韓劇似乎很有默契地找到了一種可以調(diào)動(dòng)大眾神經(jīng)的敘事模式，既拋卻了《紳士的品格》這種輕松和偶像化的講述，也舍棄了《我的大叔》這種對(duì)社會(huì)灰色與個(gè)人心理的深度發(fā)掘，而是轉(zhuǎn)向以家庭為核心針對(duì)不倫情感的表述與呈現(xiàn)。爆款的《夫妻的世界》與《花樣年華·生如夏花》是其代表。

《夫妻的世界》

　　渣男不再臉譜化，但他還是得接受因果報(bào)應(yīng)

　　《夫妻的世界》很像中國(guó)陳世美的故事。父母婚姻失敗且雙雙離世、自己打拼成為著名醫(yī)生的池善雨，同時(shí)擁有成功的事業(yè)、帥氣的丈夫、乖巧懂事的兒子，一家人溫馨和睦又美好。然而一根染色的女人的頭發(fā)和潤(rùn)唇膏，讓池善雨認(rèn)為丈夫李泰奧出軌了。在探查之后，直覺(jué)被印證為事實(shí)。妻子不動(dòng)聲色地進(jìn)行了復(fù)仇反擊，使其凈身出戶。

　　如果僅僅是這樣一個(gè)故事，它也不過(guò)是一部爽劇。此后的劇情發(fā)生了反轉(zhuǎn)：被掃地出門(mén)的丈夫，兩年后成為高票房名導(dǎo)演榮歸故里，在第二次婚姻中借助岳父的資本勢(shì)力實(shí)施反報(bào)復(fù)。池善雨不但丟了副院長(zhǎng)的職位，還被搶走了兒子，痛苦到要自殺。若不是被救并因兒子而自強(qiáng)的話，也不能最后反手出擊，終于讓前夫也被現(xiàn)任妻子掃地出門(mén)。

　　該劇有幾處是此類(lèi)題材電視劇之前所沒(méi)有觸碰到的地方。第一是渣男形象的塑造。這個(gè)韓國(guó)“陳世美”身上集合了既往電視劇中所有負(fù)心漢的特點(diǎn)——事業(yè)無(wú)成、靠妻子收入過(guò)活；不贍養(yǎng)也不孝順母親；更加重要的是他還花天酒地和出軌。不過(guò)他身上還有不一樣的性格色彩，他對(duì)兒子有著超乎尋常的父愛(ài)，另外對(duì)自己的出軌懷有樸素的接近純真的認(rèn)知，認(rèn)為那是愛(ài)情，是真情流露，不應(yīng)該被苛責(zé)。

　　第二是人與人之間的關(guān)系。女主為了獲取商業(yè)機(jī)密也為了報(bào)復(fù)，色誘了好姐妹的丈夫，之后姐妹之間由近到遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)到近；池善雨和李泰奧之間復(fù)仇與反復(fù)仇，彼此用心機(jī)計(jì)謀要?dú)�滅�?duì)方的同時(shí)，又有感情和肉體的牽連，對(duì)狗血?jiǎng)∏橄滤�反映的有過(guò)情愛(ài)或夫妻關(guān)系的人剪不斷理還亂的狀態(tài)，可能是這部劇更具深度之處。

　　實(shí)際上，《夫妻的世界》并不是韓國(guó)的原創(chuàng)，它翻拍自BBC的《福斯特醫(yī)生》，對(duì)故事進(jìn)行了本土化，設(shè)置了更加符合韓國(guó)社會(huì)情境的橋段。雖然有一些漏洞和人物性格前后不一的問(wèn)題，但對(duì)于“出軌”在韓國(guó)文化和主流價(jià)值觀之下的批判保持了政治正確，最后男主雖然未像陳世美一樣被處以極刑，但也人財(cái)兩空，流落街頭。負(fù)心漢的凄慘結(jié)局，既符合因果報(bào)應(yīng)這一樸素的民間邏輯，也完成了大眾媒介宣揚(yáng)和維系主流倫理與道德的任務(wù)。

《花樣年華·生如夏花》

　　讓“不占優(yōu)勢(shì)”的感情可以被觀眾接受

　　所謂同人不同命，這邊廂李泰奧出軌的結(jié)局是一無(wú)所有，讓人拊掌大呼痛快，那邊廂《花樣年華·生如夏花》的男主角韓再賢的出軌卻讓大家不忍苛責(zé)又掬一把辛酸淚。何以他的出軌不被討伐，反倒獲得諒解，甚至觀眾還有企盼和祝福的意愿。

　　《花》劇講述了一對(duì)初戀情人在40多歲意外相逢，彼此都懷有初戀的情愫，于是接觸、躲避、試探，終于真情和激情復(fù)燃，克服各種困難，最后可能走到一起——之所以說(shuō)“可能”，是因?yàn)殡娨晞∵�在播出中。

　　正如片名所昭示的，《花》劇實(shí)際上是兩個(gè)故事的“拼合”：男女主角在大學(xué)時(shí)期相知相戀，以及人到中年男女重逢，二者不斷發(fā)生時(shí)空轉(zhuǎn)變。

　　也不知“花樣年華”的劇名是不是受到王家衛(wèi)的電影《花樣年華》的啟發(fā)，反正故事有極大的相似性。二人都知曉自己的配偶有了婚外情，只是女主選擇離婚，男主還在婚姻之中，二人因兒子同在一所學(xué)校而意外相逢，這么多年男主一直忘不了女主并在尋找女主。男女主角相識(shí)在韓國(guó)民主運(yùn)動(dòng)十分激烈的年代，男主熱衷參加運(yùn)動(dòng)，父親為檢察長(zhǎng)的女主對(duì)男主一見(jiàn)鐘情，繼而追隨男主，又為了男主的前程轉(zhuǎn)身離去。

　　為什么這部劇中的出軌會(huì)被“認(rèn)可”？一對(duì)璧人，遭遇了女主父親的棒打鴛鴦——這種似王母如法海的暴行是不得人心的，于是基于同情也基于對(duì)男女主角美好愛(ài)情的向往，重逢后的舊情復(fù)燃是有心理和邏輯基礎(chǔ)的。然而如果僅僅是因?yàn)槎�者曾�?jīng)美好，就在有家有室的情況下公然復(fù)合，道德上仍然不占優(yōu)勢(shì)，于是電視劇讓兩位主角的愛(ài)人都出軌在先，男女主角的出軌至少對(duì)家庭的安定團(tuán)結(jié)不負(fù)有主要責(zé)任，甚至觀眾還會(huì)有種報(bào)復(fù)的快感。在此基礎(chǔ)上，又累加男女主角再次相戀相愛(ài)的必要元素：女主離婚后生活落魄，我見(jiàn)猶憐；男主多情又深情，雖然轉(zhuǎn)變?yōu)闊o(wú)情的企業(yè)家，但對(duì)女主念念不忘一往情深；更加重要的是女主在男主生活中的出現(xiàn)，讓男主良心發(fā)現(xiàn)，找回初心，從而成就更好的彼此。這三點(diǎn)要素的疊加，勢(shì)必調(diào)動(dòng)觀眾產(chǎn)生共情心理，對(duì)于真愛(ài)的祝福就成為一種必然——何況他們倆還那么好看。于是到這里，出軌的道德劣勢(shì)完全為真愛(ài)的共情所消除，反而在故事的行進(jìn)中消除了道德罪惡感。

　　在道德紅線以?xún)?nèi)呈現(xiàn)情感中的復(fù)雜人性

　　實(shí)際上，電視劇展現(xiàn)負(fù)心、出軌、第三者等話題，雖然有很強(qiáng)的“吸睛”效應(yīng)，但獲得高收視率、高話題度特別是高認(rèn)同度，則是較難的一件事。

　　在《花樣年華·生如夏花》中，女主本身就是對(duì)不忠極度厭惡和鄙視的人，這是她與前夫離婚的原因；而男女主角很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)發(fā)乎情止乎禮，實(shí)際上也是女主對(duì)于男主家庭的顧忌和尊重。這些都是對(duì)于主流價(jià)值觀的維護(hù)，而更加主流的價(jià)值觀在于沒(méi)有愛(ài)和忠貞的婚姻不但是殘忍的，更加是不道德的。

　　人生曲折，人性也當(dāng)然是復(fù)雜的，這才造成了《夫妻的世界》中男女主角即便離婚仍繼續(xù)相殺，糾纏不清，《花樣年華·生如夏花》中的男女主角分開(kāi)20年依然不能忘情。感情的事，才下眉頭又上心頭，這或許是這兩部韓劇能夠獲得成功的最本質(zhì)原因，對(duì)于感情、出軌，并不是簡(jiǎn)單的非此即彼非黑即白，即便是被釘在恥辱柱上的李泰奧，也呈現(xiàn)了立體多面的形象和細(xì)膩的情感糾葛。電視劇生產(chǎn)者所主導(dǎo)的道德審判，服務(wù)于故事的開(kāi)展，服務(wù)于觀眾情緒的調(diào)動(dòng)，服務(wù)于收視率的獲得和市場(chǎng)份額的占有，這本身就是一場(chǎng)利用主流價(jià)值觀進(jìn)行影視生產(chǎn)的行為，所以不曾有反叛和挑戰(zhàn)，只是迎合與把握。（呂鵬）

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